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【评论】超现实主义与表现性并行的艺术家——评王晓莉作品

2009-09-07 16:03:31 来源:《新视觉》作者:
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  纵观王晓莉自20世纪90年代到今天的油画作品,不难看出艺术家在绘画语言上不断修缮,从而形成自己别具特色的风格的过程。从最初创作开始,王晓莉的油画作品就是以系列的形式出现,《盛》、《交响之音》、《等》、《流夜狂舞》、《桎梏》、《海风》、《逝如春梦了无痕》、《熟了》、《天籁》、《风》、《少女》、《花》、《途》、《清寂》、《神韵》、《中国小脚女人》。在这一系列的作品中,艺术家从绘画技法及题材选择上都经历了一个逐渐成熟的过程。
  首先,作品中所绘图像的图案化处理是王晓莉作品的突出特征。王晓莉以油画模拟中国古代绘画中的图示,并将某些图像进行个人化的概括性处理,采用立体派的拼贴方式将各种没有关联的图像并置在一幅画面中,给人一种奇幻异常的梦幻色彩。不难理解,王晓莉绘画作品的图案化图示的产生源自其舞台美术的艺术训练。但是,很显然,她画面中的图案是与其内心的敏感世界的表达非常相符的。
  纠结扭曲的带状立体造型是王晓莉油画语言中的重要元素。在王晓莉1998年创作的《海风》系列中,作品呈现了这种“带状结构”最早起源,这也是一种具有表现主义特征的线条风格。可以看到,此时的晓莉,在表现性绘画中是具有天赋的,具有张力与激情的色彩、笔触的使用渲染了一种浓烈的表现主义气氛。在之后的《流夜狂舞》系列中,狂猛野性的线条似乎有了规矩,开始有秩序的组合,看得出,此时艺术家对画面整体气氛把控能力的提高。在最近的《中国小脚女人》系列中,晓莉对“带状结构”的运用已经达到了与自己表达情感融合的自由程度,在随着韵律低声吟唱的飞舞中,中国传统小脚女性的“妩媚”在艺术家的塑造之下重获生命。
  王晓莉将内心世界的奇幻“物化”也是其作品的重要特征之一。无论中西方,在传统的古典艺术时期,艺术家的想象力是被控制的,艺术家要求在原有图示与理念下继承发展,但是,在西方艺术发展至现代主义时期,创造力、想象力成为艺术生命的代表,在推崇创新的价值标准的指引下,世界艺术重新燃起了生命的奇迹。从对想象力的表现角度讲,晓莉无疑是超乎寻常的,“小脚女人的鞋子”能在树枝上招摇;飞天会以小鞋做舞鞋漫天飞舞,古怪的长颈人头像欲望的贪婪者引颈欣赏;古老的拷贝椅会幻化成怪异的人性等等,在晓莉的每一幅创作中,都能解读出一个陌生的情感世界。
  纵观晓莉的创作历程,无可否认的是其已经形成的鲜明的个人风格,这是很多艺术家都希图实现的艺术理想,晓莉达到了,并且在创作中还在不断地完善,运用个人的风格表达内心的情感世界,相信晓莉的艺术道路会越走越宽广。

 

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